刘闻冰
偶读周艳散文《记忆的枝头》[见2018第4期《白石文苑》，以下简称它]，联想到八个字：人间仙境，诗意表达。从心而论，文章不俗，可圈可点。好在三方面：立意，结构，语言。
画三只麻雀，也得有个意思在里面，立意重要。不反复咀嚼，只觉得好看，不知好看在哪里。它展示的，是农村人居环境这个主题。看不到标签，蝴蝶在心中飞。不是拿起指挥棒，叫人家怎样怎样，而是文静地端出一杯清茶，让人家喝了之后感觉到，原来自己也可以这样。诗的语言比口号含蓄，谁更鼓动人，说不准，前者唤醒的，恐怕不在少数。
涉及的，是个全员参与的大课题，成千上万张面孔。它里面出现的人物却相当有限，人多了，热闹了，写实了，诗意就难以维持。情节也不复杂，往往几笔勾画轮廓，稍加润色，味就来了。如花鸟画，一瓣红花，几片绿叶，大幅留白。话到嘴边，花到半开，月到中天，因为懂得。
整体上人和意合，牛齐角齐，但也出现了这样的细节：老伯“费力地伸着手”，用火钳“颤巍巍地夹着”漂浮的一个塑料袋，放进袋中。老伯身体上出现的状况，反衬出心灵的光辉。为美而唯美，反倒糟糕。把什么都往好处写，是危险的，要崩溃的。它没这样做，也许能叫不少敲打键盘的指头冒热气，出冷汗。世上本无完美，弄得太假，就是轻薄，就是败笔。
那些爱打闹的狗、慵懒的猫，那些鸡鸭鹅羊哪里去了？一个影子也没出现。也许圈养了，也许上山找吃的去了，也许早没了。想了很久，也没明白。悬念，也能折腾人。真折腾过了，才有提升。没提升，年年姐姐十八岁，原地立定。
一位语文老师曾经这样定义，作文的结构最好这样：豹头，小而精致；猪腰，大而充实；虎尾，刚劲有力。它算一篇范文。“谁的记忆的枝头，没有几朵娉婷的、披着记忆的花？”以一个比喻设问开头，既点题，又引人下看。接下来用钓鱼、种树、赶集、看新屋、扔送、捡拾垃圾等六个片段，写寻常人，寻常事，充分调动五官，用所见、所闻、所嗅、所触、所思，发掘温馨的细节、人性的亮光。每个片段独立成章，连起来浑然一体。最后，以散曲的笔调结尾，再次点题，尽是余味。
从头到尾，始终没离开“我”的视角，而全文仅用了少许几个我字，没有阅读阻碍，行云流水，一见功力，二见低调。
在行文上，敢于突破，不落成规，这是可取的。比如最后这个片段，共五段，第二段就三个字：“找什么？”第四段就四个字：“原来如此。”大胆提行，不惜版面，将胃口调到恰好。
没有好语言，一切都是空想。它的语言，爽到发呆。“胸间蓄水，心底植竹”，“鱼衔花影去，风送响竹来”，看这样的句子，心里忍不住就酸起来：读多少书，才能写到这个程度，才能写出这样的文章？
诗、词、曲、赋、联，书法、绘画、建筑，长短、轻重、平仄、韵律，点与线、条与块，总与分，十八般武艺一一调动，而不露凿痕，这是不容易的。它做到了，就像举着石狮一样的东西在手，人家看着重到吓人。
用什么样的语言作文，一如女人对待化妆。有的素面，有的淡妆，有的浓抹，好看就行。有的赤橙黄绿青蓝紫一顿乱涂，好看不好看，唯有自己知道。它用的是淡妆，文学版，不是俗套版。亮丽的词汇，轻微的抒发，蜻蜓点水式的升华，没有堆砌，没有炫耀，刚刚好。
从它两次唯一提到的地名，得知写的是湘潭县南边的一个小镇。它以诗化的笔墨，展现了现实或理想中的宜居龙口，山朗水清，玉净花明，人与人为善，与自然和协，甚称世外，胜似天堂。不禁还重复一句：人间仙境，诗意表达。
